《貝多芬第九交響曲》(圖3)系列(1985年—2001年)是福田的代表作品之一。這一系列的招貼設計都是縱音樂家貝多芬的頭像作為基本形態，在發部的輪廊內部進行了元素的置換，加入了音符、人形、馬等不相關的圖形元素，這些不相干的圖形元素不僅增添了海報的趣味性，豐富了海報的主題內容，更體現了設計師超凡的想象力。

    再如，《F》海報系列（圖4），以福田名字的首字母“F”作為基本圖形，借助一些不相關的元素，例如臉形、人形、動物等招貼設計元素來對該字母進行變化。“F”形是出現在福田眾多作品中的慣用形，以慣用的圖形符號作為基本形態加以重現喲手法，很大程度上加強了觀者對“福田式”的記憶。

3、   對立圖形的運用和表現

《1945年的勝利》（圖5）是一幅反戰招貼設計，創作于1975年，為了紀念二戰結束30周年所設計。在表現手法上采用了獨幅漫畫的形式，簡潔又不失詼諧。畫面中借助炮彈反向飛入大炮口的形象，寓意戰爭的后果是自取滅亡，非常具有諷刺意味，與海報的Victory主題相呼應，象征只有和平才是人類的勝利。巧妙的構思和幽默風趣的特點，能帶給觀者視覺上的愉悅，這幅作品也因此獲得了國際平面設計大獎。

4、   矛盾空間圖形的運用

《福田繁雄招貼展》(圖6)這幅作品創作于187年，畫面中呈現了四個坐在臺前的人的不同視角狀態，線和面的穿插形成了矛盾的空間，意在同一空間中表現不同空間共存的觀念，這種空間意識上的摸糊使視覺呈現上具有多重意義的特性，不論是大小、形體，還是色彩、動靜之間的對比都非常強烈，整個海報具有頑強的生命力和張力。

1922年為《第二屆紙藝術作品展》(圖7)設計的海報。福田借助人形和紙張兩種事物在不同空間中的視點呈現，表現了三維的立體形態在二維的平面上意想不到的視覺效果，形成了介于二維和三維之間的矛盾空間。這種視錯覺表現語言，能夠營造出令人匪夷所思的空間感受，給受眾特殊的視覺刺激。矛盾空間不同于人們正常的生活經驗、視覺習慣和思維定勢突破了視覺的均衡，具有非客觀性。

四、結論

    1、重視中國本土文化和西方現代招貼設計理念的融合

通過分析福田繁雄的招貼設計作品，我們不淮發現他的設計風格具有很強的國際化特征，同時又能體現日本本土文化內涵。作為一名中國的設計專業的學生來說，在平時的學習扣創作中，我們應該重視中國本土文化的學習，重視代表中國特色元素的運用，深入挖掘本土視覺語言，努力探究元素背后的文化內涵和意義，用現代的視覺表現形式將中國的文化和思想傳播出去，主動地將新的內涵注入視覺符號中。

    2、打破思維定式，運用錯視覺圖形語言表現創意

福田的成功在于他的作品中熟練運用了視錯覺表現語言，其獨創性的表現手法讓人驚艷。在信想化高速發展的當今社會，圖形的表現方式更為大眾所普遍接受，在傳遞的過程中更為直接鮮明，圖形已然成為一種同文字同等更要的語言文化。錯視覺圖形作為一種獨特的，具有創意的視覺表現形式，在邏輯上可以有所逾越，不必大過拘泥于設計目的和意圖的限制，它要求設計師敢于打破常規和程式化，從而產生視覺矛盾，有效地刺激了觀者的視覺神經，提高他們的視覺注意力。

    福田繁雄的設計，散發著人性的光輝和深刻的哲理，能夠讓人產生新奇的聯想和意味深長的感受。我們在欣賞作品的同時也被他高超的藝術表現技巧以及獨特的思考方式而折服，他的北京標貼設計理念和風格以及在視錯覺表現語言上所取播的成就，為后人提供了寶貴的學習資源和無限的創造啟迪。