現如今，人類社會一直在進行著根本性的變革．這個昨天的常識到了今天就不再適用的時代，人們很難預測明天將會發生什么．如今，所有領域的各種事物似乎都在與其既有框架發生碰撞，并尋找著自己的出路．在這種背景下，作為平面海報設計師所扮演的角色也有望發生巨大的變化，因為人們已經開始將希望寄托在視覺傳播這一沖突解決工具上．

    平面設計師們能夠讀懂這個時代，并能根據他們對當今社會需求的闡釋創作出社會需要的作品來．有了這種職業能力，他們已經為自己在當代社會找到了一席之地一一個并非僅限于印刷傳媒的范圍廣泛的工作領域．

    在全日本范圍內，平面設計師參與城市規劃和區域復興的現象已經相當普遍．敏銳的平面設計也已開始應用于工業設計和建筑學，無處不在的“視覺”語言已經為日本乃至全球的平面設計行業開啟了一扇大門．

    日本平面設計師協會是在已故會長龜倉雄策于1978年成立的．憑借東京奧運會海報，龜倉雄策為日本戰后的平面設計奠定了堅實基礎．今天，日本平面設計師協會是日本全國最大的平面設計師組織，擁有約3000名會員．它的活動范圍廣泛，包括年鑒的出版、展會和研討會的舉行、設計相關教育的主辦、地區性開發的參與及會員權益的保護等．通過這些活動，日本平面設計師協會一直致力于為日本平面設計行業的發展貢獻力量，為跨風格、跨國界平面設計師的工作提供支持．畢竟，設計已成為這個時代進步的根本推動力！

對于日本設計師而言，當下這個時代再也不是平面設計的“高度成長期”，人人都在尋找“突破口”．我們很難從某一位設計師身上看到“突破的成果”，但是，卻可以從日本平面設計界最重要的兩個獎項一一JAGDA和東京TDC一一看出一些端倪．一直致力于扶持日本本土平面設計師的JAGDA，以及面向日本海內外、專注字體應用及創新的東京TDC，兩個獎項各有千秋，又互相補充．

2014年，龜倉雄策設計獎的得主是日本當下德高望重的葛西熏．在得知自己獲得了該獎項的時候，葛西熏感概：“早在我中學二年級的時候，在學校體育館里看到了龜倉雄策設計的那幅著名的東京奧運會海報，我至今仍然清晰地記得那一刻，那張海報設計，左邊是象征著日本的圓，右邊是短跑運動員起跑的姿勢．從貼上海報的那天起，體育館的氛圍都變得不一樣了，感覺像置身外國一樣．”這張著名的海報，至今仍然影響著一代又一代的日本設計師，有人因此而走上設計道路，有人因此在設計之路上奮發向前．

葛西熏1948年出生于日本北海道札幌市，經歷了文華印刷（1968年）、大谷設計研究所（1970年）之后，1973年進入日本著名的廣告公司SUN-AD，工作至今．三得利烏龍茶廣告、虎屋的CI設計都被設計界所稱道，并在社會廣受好評．這位包攬了東京ADC全場大獎、每日設計獎、朝日廣告獎、講談社出版文化獎書箱設計獎、日本宣傳獎山名文夫獎等眾多設計大獎的設計師，今年憑借HIROSHIMA APPEALS（廣島的呼喚）2013海報，獲得了龜倉雄策獎．

由廣島平和創造基金、廣島國際文化財團、日本平面設計師協會（廣島地區）合作的“HIROSHIMA APPEALS廣島的呼映”是一次旨在呼喚日本及世界和平的活動，每年邀請一位會員設計師，以“廣島的呼喚”為題，設計年度宣傳海報．“第一屆的設計師就是龜倉雄策．”葛西熏說：“我這次獲獎的作品己經是第16屆了．當我受到邀請的時候，我想了很多很多．我究竟能為這個活動做些什么呢？而在現在，海報究竟還能發揮怎樣的作用呢？那種感覺有些緊張，也非常苦惱．”就在那時，葛西熏看到了眼前的白紙，“坐在白紙前，想著廣島這座城市，我不禁產生了一種感覺一一這紙張的白色似乎正代表著我們夏季仰望天空時看到的刺眼陽光．我創作的這幅海報非常自然，因為刻畫各種形象時，我的心里五味雜陳，情緒激蕩．每個人都有某個人在支持著，而每個人同時又都在關心著某個人．這正是我們得以生存的原因．原子彈永遠無法剝奪人們對其生命中最重要的人的戀或愛．我希望觀看這幅海報的人能夠記住這點，或能夠產生些許敬意．”這幅畫，畫的既是別人的姿態，也是葛西熏自己．

“現在想來，像這樣忘記職業回歸本心的創作心態，與廣島的呼喚這個活動的宗旨不謀而合．”在葛西熏看來，這次的獲獎如果能為和平助力的話，那么將是他最大的收獲．選擇北京海報設計也將會是客戶最大的收獲．