標志的設計是傳統圖案設計的一種，通過汲取傳統文化的精髓變形分解，再重新排列組合，我們能得到全新的標志設計。可以說，傳統圖案即為標志的靈感源泉，那么傳統圖案對標志的意義也就變得非凡了，本文繼續來講述標志設計中傳統圖案造型應用。

傳統圖案中的文化精髓就是傳統文化精髓淋漓盡致的展示，提煉傳統圖案是標志設計不可缺少的步驟。根據分解與重構設計的形式語言法則，圖案中元素的提取重組帶著被設計之物所蘊含的靈感，傳達的感情與寓意通過圖形的新形式傳達出來。如果反其道行之，觀者就不會理解標志設計所產生的根源，標志的意義也就喪失了。當下很多設計師不知道自己想表達的是什么，用什么語言更能說明標志的意圖，使視覺效果更加有品位，并為此而苦惱，這就是因為文化的缺失。標志設計中體現的文化相對比較多，當然目前來看大的趨勢是好的。

在文化的繼承與圖案的啟迪下，也產生了很多的優秀標志作品。比如中國建設銀的行標志設計中提取了古代銅錢的元素。我國古代的銅錢外圓內方，具有兩層含義：一是代表了天圓地方，二是人在做事時也要如此，內在懂得規矩，為人處世要圓潤。這一標志設計很好地體現出該行嚴格管理、運作規范和親和融通的企業理念和企業文化。靈感并不是通過閉門造車的苦思冥想就能夠獲得的，而是需要依靠理論積累和文化的修養，才能準確傳達標志設計的意圖。優秀的設計師能準確地表述自己的設計靈感出處，而非憑空想象。同理，優秀的設計作品都是依靠著積累，伴隨廣袤無際想法和創意引發靈感。

標志設計借用傳統圖案的形式來完成，是適應當代傳統文化系統和對傳統美學的認同，同時又能在傳統圖案造型的啟發下進一步提高標志本身的嚴謹性，也更能使消費者瞬間就能夠識別出我國的視覺符號，起到品牌文化的營銷作用，從而拉動產品消費。當然在標志設計的民族化問題方面，當下存在多種辯論及爭議。依筆者之見，帶有我國傳統造物特色的標志不僅是我國文化的象征，也是推動標志發展的助推器。

那么如何將傳統圖案應用在標志設計中呢？分解與重構是必然的方法。分解是為了可以更好地了解傳統圖案的內在結構，同時也是為了能更好地重構。這個過程有利于傳統元素的提煉和概括，從而得到全新的圖形。在對分解圖形變形后，新的形式重新構成與排列，融入標志設計為人服務的理念。將這些重新排列的元素多樣性呈現的過程，既是一個標志的產生過程，也是文化的繼承過程。元素的嫁接也是創作中不可缺少的一部分，全新的元素誕生于舊的元素之上。

學習傳統圖案的創作方法也是應用方式之一，這里更注重的是傳統圖案的內在。傳統圖案許多都是抽象的，抽象可以理解為簡練的、邏輯的、內涵的。事實上標志設計本身就是減法，就像我們整理房間一樣，我們不會用所有的家具用品去填滿整個房間，我們需要的是將家具生活用品等進行歸類和整齊擺放，目的是讓家里變得更加整潔。標志設計也是一樣的，標志不是講解員，一個標志不可能什么都像，也不可能傳達出所有的內容，設計應該越簡單越好，我們更應該抓住企業或品牌的特色去表達。

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